Paramount y Warner Bros. Discovery a punto de fusionarse

Según fuentes de Bloomberg, Paramount Skydance ha llegado a un acuerdo con el estado de California y otros 11 estados de EE.UU. que presentaron una demanda colectiva para bloquear la propuesta de adquisición de Warner Bros. Discovery.

Estas negociaciones finalizaron este fin de semana después de que cuatro estados retiraran su oposición a los términos con el estado de California y todo apunta a que el anuncia se hará hoy de forma oficial.

Este acuerdo permitirá que la mayor fusión de la historia de Hollywood continúe.

El principal obstáculo hasta ahora fue la oposición de 12 fiscales generales, liderada por el estado de California, que presentaron una demanda en julio argumentando que "la empresa resultante reduciría la competencia en la distribución de películas para cines y la concesión de licencias de canales de televisión por cable".

Además cuatro estados (Massachusetts, Nueva York, Connecticut y Minnesota) se resistieron a los términos propuestos por California, pero cedieron al concluir que no merecía la pena continuar con el litigio.

Entre los elementos del acuerdo, se incluyen consejos editoriales independientes para CBS y CNN, el compromiso de estrenar 30 películas al año en salas de cine (con penalización de 30 millones de dólares de no hacerlo), y la posible venta de acciones que tiene Paramount en Miramax si no se alcanza ese objetivo cada año.

De no haber llegado a este acuerdo antes del 30 de septiembre, y por aquella tarifa acumulativa o tarifa de demora (ticking fee) del preacuerdo, Paramount habría tenido que pagar a los inversores de Warner Bros. Discovery de 7 millones de dólares al día (AL DÍA), como te informé en mi sección Maruja de Cine de junio 26.

Con este acuerdo, y a 21 de septiembre esa sangría a David Ellison (Paramount Skydance) por parte de David Zaslav y los inversores de Warner Bros. Discovery ya no sucederá.

Coyote vs. ACME (tráiler final)

Nuevo tráiler para Coyote vs. ACME.

MARUJA DE CINE: Lee Cronin, La Fusión del año y Koji Suzuki

Lee Cronin vuelve a estar en nuestro radar tras una entrevista a Scree Rant por el éxito reciente con La momia de Lee Cronin, en la que cuenta cómo estuvo a punto de rodar un Posesión Infernal: El despertar 2, si no fuera porque "la momia" entró en su vida como elefante en cacharrería.

Por aquel entonces y tras estrenarse la 5 entrega de la saga (Evil Dead Rise), tras el éxito de Fede Álvarez con Posesión Infernal en 2013 que recaudó más de 97,5 millones de dólares, fue todo un logro 21 años después de la última entrega El ejército de las tinieblas de 1992 (93 en España).

Posesión Infernal: El despertar superó la cifra en taquilla de Álvarez con 147 millones de dólares, hasta el momento la película más taquillera de la saga creada por Sam Raimi, Rob Tapert y Bruce Campbell.

Pero como te comentaba, con esa idea en mente, la secuela de Posesión Infernal: El Despertar, la idea de otra película en desarrollo y sobre todo (atención a esto) otra tercera película que quería hacer centrada en una investigación paranormal, basada en hechos reales y situada en su Irlanda Natal de 1980, llegó La Momia y se detuvo todo lo demás. Cronin dejó todos sus proyectos para dedicarse en cuerpo y alma a su Momia.

Con un presupuesto de 22 millones de dólares para La Momia de Lee Cronin la película superó los 90 millones en la taquilla mundial, a la que habrá que sumar ahora lo que haga en televisiones, plataformas y en la venta en formato físico. Todo ganancias.

La Momia de Lee Cronin rebasó su punto de equilibro (del 2,5) al superar los 55 millones, con lo que superarían lo invertido en el presupuesto y los gastos de marketing, también incluidos dentro del "punto de equilibrio". Así que con esos 90.152.113 millones de dólares Cronin puede hacer lo que le venga en gana, incluso una Posesión Infernal: El despertar 2.

No creo que esto llegue a suceder aunque siga atado a la franquicia como productor en las dos estregas a estrenar de la saga: Posesión Infernal: En llamas de Sébastien Vanicek y Elvil Dead Wrath de Francis Galluppi, que no se estrenará hasta el 7 de abril de 2028. Una fecha muyyy lejana, teniendo en cuenta que la película finalizó su rodaje el 30 de mayo, como te informamos ayer en esta cookie, y más si pensamos que Vanicek estrenará Posesión Infernal: En llamas el 10 de julio.

Pero al igual que conocimos esta noticia de Cronin, el mismo día 3 de junio, Dread Central publicó otra entrevista con el director en la que le preguntaban ¿qué monstruo de la Universal le interesaría abordar, si tuviera la oportunidad? Y sin pensárselo dos veces respondió: "Drácula".

Cronin avanzó en esa misma entrevista que tiene listo el guion sobre una historia urbana de vampiros titulada La bestia y la rata.

"Era una historia de vampiros muy urbana. Más bien es un relato sobre las adicciones. Terror urbano, oscuro, muy crudo y para rodar en blanco y negro, sobre un tipo al que muerde un vecino y luego ambos, simplemente intentan sobrevivir en el mundo... como vampiros."

El día 7 de junio (domingo) finaliza el periodo que ha tomado la Comisión Europea tras ser "notificada formalmente" de la fusión entre Paramount y Warner Bros. Discovery por 110 MIL millones de dólares.

Bajo una investigación (de Fase 1) la Comisión Europea durante 25 días deberá decidir si autorizan la fusión o si por el contrario solicita medidas correctivas para otra investigación (de Fase 2). Esta segunda investigación más profunda incluiría datos y documentos internos de ambas empresas, pudiendo durar hasta 90 días, con la posibilidad de extender de 15 o 20 días más.

*Actualización 6 junio.
Paramount se prepara para vender algunos activos de televisión infantil (como Nickelodeon y CN Cartoon Networks) para asegurar la aprobación de la UE a la hora de adquirir Warner Bros. (Bloomberg)

Si todos pensábamos que esta fusión entre David Ellison de Paramount y Warner Bros. era una cuestión monetaria, dentro de su legalidad entran otros reguladores externos como la Comisión Europea, o los reguladores del Reino Unido que también la investigan levantando felpudos. Paramount por su parte también ha solicitado que sea revisado su acuerdo de compra por parte de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) de EE.UU., para que de su aprobación a la inversión extranjera de Paramount, que se trata de un 49,5% del capital combinado de la compañía, reuniéndose además con funcionarios del Departamento de Justicia de los EE.UU.

Además de todo esto, que ya es de por sí mareante, un grupo de fiscales generales de varios estados americanos, coordinados por el fiscal general de California Rob Bonta revisan ese acuerdo entre ambas compañías desde hace unas semanas.

"Las señales de alerta están por todas partes cuando hay una fusión de este tipo, y todos los Estados están preparados para actuar de manera oportuna" declaró Rob Bonta a The Warp, que es de donde hemos sacado toda esta información que al principio parece muy tocho, pero que no es otra cosa que un control exhaustivo de todo el proceso de compra.

Si la transacción no se cierra antes del 30 de septiembre, los accionistas de WBD recibirán una comisión por demora (ticking fee) de 25 centavos por cada trimestre, hasta el cierre del acuerdo. Si aún así el acuerdo no se cierra, Paramount Pagará a WBD una tarifa de rescisión de 7 millones de dólares con los que David Zaslav aplaudiría con las orejas durante un año.

Esta fusión al final se convertirá en un evento cósmico  en el que sólo faltaría la aparición de DIOS para firmar como testigo en la adquisición de Warner Bros. Discovery por parte de Paramount.

Que yo recuerde, cuando Disney compró Lucasfilm en octubre de 2012 o 20th Century Fox (ahora Studios) en marzo de 2019, no se montó semejante pifostio por monopolio (o posición dominante cuando una compañía elimina una presión competitiva necesaria), que es justamente lo que ahora la Comisión Europea ha de valorar y dictar sentencia entre Paramount y Warner Bros. Discovery.

Koji Suzuki+ (1957 - 2026) nos dejó el 8 de mayo a los 68 años.

Este escritor japonés al que muchos llamaron "el Stephen King de Japón" (ya quisiera King sintetizar como lo hacía Suzuki en su sobras), no fue un escritor que nos sepultara con novelas, porque es cierto que aunque las tenga (pocas conocidas) fue más un escritor de relatos y un pilar fundamental para lo que conocemos como J-Horror gracias a su primera novela Ringu (The Ring) 1991.

Sabiendo ya por qué hablo hoy de Koji Suzuki, el cine de terror japonés tal y como lo conocimos en los 90 hasta nuestros días fue gracias a este señor.

Y cuando digo "el cine de terror japonés" me refiero también a los remakes americanos (y de otros países) y refritos sacados de sus ideas que deben muchísimo a Koji Suzuki.

Es cierto que su segunda novela, Spiral (1995) secuela de The Ring, no tuvo el éxito de esta ya que pasó de la historia de terror de fantasmas a la ciencia ficción pura y dura, colocando a la humanidad como receptáculo de un virus que no paraba de evolucionar. Como recordarás, la secuela cinematográfica o debería decir: "secuelas cinematográficas" de The Ring no iban de esto, sino que se estancaron en la historia de fantasmas vengadores con maldición ad hoc.

Hay que aclarar que The Ring no fue una novela de "fantasma vengativo que usaba la tecnología VHS para extender su venganza". The Ring fue un thriller de investigación periodística oscura y compleja en la que una cinta de VHS funciona como un virus biológico mortal. Además contaba con varios pasajes, que hoy día siguen siendo políticamente incorrectos, como el machismo en la sociedad nipona y actos como la violación de una menor, que en la historia se usaba como un arma arrojadiza entre dos personajes a modo de "secreto" de uno de ellos. Pero hablamos de ficción, no olvidemos.

Antes de Sadako y sus aventuras en el cine se conocieran en todo el mundo, en 1990 Suzuki debutó como escritor con la novela Paradise, que ganó el Premio de Novela Fantástica en Japón, historia con formato de novela comercial y de vanguardia, en el que trató temas como la aventura, el misterio y lo sobrenatural.

Por este orden y tras Spiral, la cuarta novela de Suzuki fue Dark Water en 1996, que aunque todos recordemos la película japonesa de Hideo Nakata de 2002 y su remake americano de Walter Sales en 2005, que en España se tituló Dark Water (La huella), la novela de Suzuki fue en realidad una colección de relatos cortos donde estaba esa historia que Nakata y Sales usaron para sus películas, además de otros relatos de atmósferas opresivas y ambientes húmedos, como continentes para hablar del aislamiento humano como eje central.

Y como no hay dos sin tres, The Ring tuvo una tercera entrega novelada en 1998 titulada Loop, donde Suzuki se separaba completamente del terror para dar un triple salto mortal en un relato metafísico, donde exploraba la realidad y la simulación, desafiando al lector a dar un paso de fe más allá de las historias de fantasmas que asustan.

Koji Suzuki siguió publicando más novelas de género fantástico como Birthday, Promenade of the Gods, Drop (novela publicada en papel higiénico), Edge, S y Tide, estas dos últimas publicadas en 2012 y en 2013 fueron continuaciones de The Ring.

Gracias Suzuki por todo el terror que nos metiste en el cuerpo.

La Casa del Dragón (3ª temporada - tráiler final)

Regresará a HBO Max el próximo 22 22 de junio.

La Casa del Dragón (3ª temporada - avance de tráiler)

Avance de tráiler para La Casa del Dragón, que regresa en su 3ª temporada a HBO Max el 22 de junio.

El primer avance y póster de la serie lo vimos en la cookie de febrero 26.

Coyote vs. ACME (tráiler)

Por fin el esperado tráiler de Coyote vs. ACME que traerá algo de nostalgia a todos los cuarentones y cincuentones.

Coyote vs. ACME (avance)

Y mañana tráiler...

Coyote vs. Acme (póster y avance)

La película que David Zaslav no quería que vieras, y que gracias a vendérsela a la distribuidora Ketchup Entertainment (más info en la cookie de marzo 25) por fin llegará a los cines este año.

Tienes toda la información sobre lo sucedido con esta producción en la cookie de marzo 25.

El segundo póster se acaba de presentar ayer en la CinemaCon y hoy este avance, del avance de tráiler que veremos la próxima semana.

En este cortísimo avance pero cargado de muy mala leche, hay un mensaje para David Zaslav sobre hacer la declaración de la Renta, que en USA es precisamente hoy, 15 de abril:

"Feliz Día de la Renta. Revisa tus deducciones."

Coyote vs Acme se estrenará en USA el 28 de agosto.

La Casa del Dragón (3ª temporada - póster y avance)

Primer póster y avance para la 3ª temporada de La Casa del Dragón.

MARUJA DE CINE: Cameron y Eilish se van de gira, WBD no, David Benioff y D.B. Weiss siguen adaptando (se)

Finaliza el año, y finaliza a lo grande con el esperado estreno de Avatar 3 de James Cameron que, como recordaréis iba a estrenarse el 20 de diciembre de 2024, pero que debido a la huelga de guionistas y actores de Hollywood en 2023 se retrasó todo. No sólo para James Cameron sino también para Disney, y demás productoras de cine, así como para los programas de televisión.

Con esto, los dos años que iban a transcurrir entre Avatar: El sentido del agua el 16 de diciembre del 22  y Avatar: Fuego y ceniza se han convertido en 3 años.

Pero no pienses que James Cameron ha estado mejorando la postproducción de la película, sino que ha estado preparando otras historias, como la que ya te mencionamos con Robert Rodríguez sobre una futura Alita: Ángel de combate 2, y de esta, sorprendente, Hit me hard and soft: The tour (live un 3D), que ha codirigido con Billie Eilish, la cantante.

La película se estrenará en cines el 20 de marzo de 2026, producida por Paramount Pictures, Darkroom Records, Interescope Films y Lightstorm Entertainment (de Cameron). Billie Eilish no anunció este proyecto, que se estaba rodando una película de su gira mundial, hasta que esta finalizó en San Francisco, aunque durante varios de los conciertos dejó caer pistas, insinuando algo, del tipo "esta experiencia debería verla todo el mundo", y por eso mismo fue ella quien contactó con Cameron (y su saber en el 3D), para que le ayudara a conseguir la experiencia musical inmersiva definitiva.

Ya para la portada de su último disco Hit me hard and soft fue ella quien dirigido la sesión fotográfica con la producción de Darkroom Recors e Interescope Film, marcándose un "Titanic" al grabarlo al estilo Cameron.

Warner Bros. Discovery sigue jugando al gato y al ratón con sus futuros propietarios y ha comenzando una segunda ronda de ofertas antes del 1 de diciembre, y esperan que sean ofertas más elevadas que las propuestas ya por Paramount Skydance, Comcast/Universal y Netflix.

Tras esta segunda ronda de ofertas, la empresa "podrá entrar en un periodo de negociaciones exclusivas con una de ellas", todo un "vale, te dejo que me compres pero con mis condiciones y sin tocarme esto o aquello".

Este último movimiento lo comentó la revista Variety tras leerlo en Bloomberg News.

Paramount, Comcast y Netflix hicieron su primera propuesta de adquisición el 20 de noviembre por su equipo de M&A, un equipo de Fusión y Adquisición de Medios. Entre esas propuestas estaba las de adquirir de Warner Bros. sólo HBO y los Estudios cinematográficos con los que cuenta la mayor, sin Discovery Global, que está centrada en la televisión, ya que parece que existe un plan para desvincularse entre ellas en abril de 2026.

Netflix y Comcast es lo que quieren comprar. No les interesa Discovery Global. Quieren el catálogo de HBO Max y los estudios. Y de paso cargarse la distribución en salas de cine como te conté el mes pasado en esta misma sección.

David Ellison de Paramount Skydance lo que quiere adquirir es todo el paquete pagando 23,50 dólares por acción. Si como nos informan las acciones que tiene Warner Bros. Discovery son aproximadamente 2.48 mil millones de acciones circulando, la oferta de Paramount llegaría a los 58.28 mil millones de dólares. Y esa oferta fue la que rechazaron WBD.

Si esta segunda ronda fracasa, que posiblemente ocurra con David Zaslav (foto) detrás de este tinglado es lo más seguro, a Warner Bros. Discovery (y me vais a perdonar) le importará tres pimientos que alguien la compre porque seguirán con sus planes de separarse en abril, quedándose David Zaslav como CEO de Warner Bros. y Gunnar Wiedenfels (foto), director financiero de Discovery Global como CEO de Discovery.

O sea, que después de el revuelo que se ha formado (y que he seguido a pies juntillas) por parte de Warner Bros. Discovery cuando dijo en octubre de este año que había tenido un "interés no solicitado" de "múltiples partes" para una posible adquisición (tanto de todo el conglomerado, como de partes de el), la junta (David Zaslav) inició formalmente una "revisión de alternativas estratégicas" para que sus accionistas no perdieran valor, hecho que pondría a la empresa en venta, o abierta a ofertas.

Un mes después, como te comenté, llegaron las primeras ofertas y WBD las desestimó invitándoles a subir la cuantía. Con toda su cara está invitando a los compradores a pujar más por ellos... cuando todo el mundo sabe que la sangría de Warner Bros. Discovery no se cuantifica en millones sino en miles de millones y el chorreo de pérdidas continúa, pese a estar despidiendo al personal de varios departamentos.

En 2022, cuando WarnerMedia se separó de AT&T para fusionarse con Discovery Inc. y formar Warner Bros. Discovery, la deuda superaba los 50 mil millones de dólares, y ahí estuvo Zaslav intentando atajar la sangría, con los golpes de suerte de películas muy taquilleras.

En un imaginario ranking las 5 películas más taquilleras de Warner Bros. entre los años 2022 y 2025 se encuentran: Barbie con 1.447 mil millones, Una película de Minecraft con 957.8 M$, The Batman con 772.5 M$, F1: La película con 624.3 M$ y Superman con 615.3 M$.

Hay que mencionar que en terceros puestos quedaron otras películas igual de taquilleras como Dune: Parte Dos con 715.2 M$, mientras que Bitelchús Bitelchús, Jocker: Folie à Deux, Expediente Warren: El último rito y Sinners, hicieron que Warner Bros. superase los 4 mil millones de dólares de taquilla mundial. Y seguramente esa es otra medalla que se colgará David Zaslav a la hora de negociar en la segunda ronda de ofertas.

Con todos esos millones que ha recaudado ahora la deuda que arrastra Warner Bros. Discovery ha bajado hasta los 34.2 mil millones de dólares (dato aproximado de la deuda neta al cierre de 2024).

Y no me gustaría cerrar el año sin hacer un pequeño recordatorio de aquellos dos genios de la industria del entretenimiento que un día desaparecieron de la faz de la tierra detrás del TUDUM... de Netflix. Me refiero al "dúo dinámico" de David Benioff y D.B. Weiss.

Encumbrados en lo máximo de la creación de series gracias a Juego de Tronos, y a quienes contrató Lucasfilm para crear una nueva trilogía de Star Wars y que abandonaron de inmediato para irse a Netflix el 8 de agosto de 2019. Un contrato que les ataba a la plataforma durante varios años con un salario de nueve cifras para crear series y películas para Netflix.

Netflix les contrato en agosto de 2019 y el 29 de octubre también del 19 renunciaron al encargo alegando la falta de tiempo y la imposibilidad de cumplir con los compromisos con Disney tras firmar su contrato con Netflix.

"Sentimos que no podíamos hacer justicia tanto a Star Wars como a nuestros proyectos en Netflix. Así que tristemente nos haremos a un lado."

En aquel momento recuerdo decir que... Star Wars les quedaba demasiado grande porque se trataba de "crear" un nuevo universo sobre el que ya había creado George Lucas durante décadas. Benioff y Weiss llevaban varios años muy metidos con Juego de Tronos, que comenzó su emisión en 2009 hasta 2019, con ellos abordo.

Además había un factor muy importante en esa serie. Ninguno de los dos tenía que crear, lo diré otra vez, no tenían que CREAR nada porque ese trabajo ya lo había hecho George R.R. Martin en cientos de páginas y durante varias novelas. Ellos se limitaron a coger todo ese material, que era demasiado denso, lo comprimieron y adaptaron a guion para televisión. Nunca empezaron desde cero.

Hacer eso durante tantos años es muy cómodo, porque a las neuronas CREATIVAS le das poco. Se trata de comprimir y adaptar. No le estoy quitando ningún mérito, que lo tuvieron y enorme para condensar esas novelas en varias temporadas. Pero como guionista profesional os puedo asegurar que empezar desde cero y crear algo que parezca nuevo y fresco cuesta mucho.

No me extraña que salieran por piernas del marronazo de CREAR una nueva Star Wars agarrándose al flotador de Netflix; Años más tarde, en diciembre 22 conocimos por ellos que su trilogía se iba a apartar de los Skywalker, y que querían contar la historia de El Primer Jedi, de cómo se formó la Orden Jedi y del origen de los primeras espadas láser. Sí, soy de esa época donde las llamábamos así en lugar de sables de luz.

¿Y qué hicieron allí desde entonces? Desde 2019 además de sufrir el parón en sus vidas con la pandemia de la COVID 19 y la huelga de actores y guionistas?

Pues sólo han hecho 5 proyectos desde 2020 al 25.
En 2020 hicieron un especial de la comediante Leslie Jones: Time Machines, donde trabajaron como guionistas y directores, en 2021 fueron productores de la serie (cancelada) La Directora escrita y dirigida por otros, en 2022 fueron guionista y productores de la película Metal Lords, y en 2024 adaptaron, escribieron, produjeron y fueron los coordinadores de guion de la serie El problema de los 3 cuerpos. Fueron co-creadores y co-guionistas junto a Alexander Woo, adaptando el primer libro de la trilogía de Liu Cixin. Esta serie tendrá 3 temporadas y esperamos que la 2ª llegue el próximo año.

En este 2025 fueron productores de la serie que mejor críticas han tenido, rozando el 8, con Muerte por un rayo enla que han trabajado como productores. La serie dirigida por el actor, productor y director Matt Ross, es una adaptación de la novela de Candice Millar titulada: Destiny of the Republic: A tale of madness, medicine, and the murder of a President' by.  Segurop que en la portad de ese libro no hay espacio para una foto cuqui... de algo. El creador y guionista de los cuatro episodios de esta miniserie fue Mike Makowsky.

También me gustaría aclarar que en esta serie Benioff y Weiss son 2 de los 17 productores que están en este proyecto.

¿Y qué futuro tienen por delante ahora mismo Benioff y Weiss? Lo más inmediato será la 2ª temporada de El problema de los tres cuerpos, y luego, según se dice, tiene varios proyectos en marcha (aunque no den nombre de ninguno de ellos), y uno de ellos será la adaptación de la novela The Overstory (titulada en España El clamor de los bosques) de Richard Powers, que fue Premio Pulitzer de Ficción 2019 y finalista del Premio Man Booker 2018.

El clamor de los bosques es una obra que se centra en los árboles y en su conexión con los humanos. Nueve personajes, de formas muy extrañas, tienen un encuentro con árboles y bosques que les cambiarán la vida.

En este proyecto figuran como creadores de la serie y productores Benioff, Weiss y Richard Robbins encargado de escribir el piloto. El actor Hugh Jackman también participa como productor.

Casualidades o no, sus dos proyectos conocidos más inmediatos vuelven a ser (como en Juego de Tronos) adaptaciones literarias... otra vez. No tienen que CREAR NADA, sólo adaptar las novelas de Liu Cixin y de Richard Powers.

Es como cuando un amigo te pasa su receta de (la mejor) tarta de manzana y tú la subes a tu Instagram acompañada por unas fotos muy monas, cambiando en la receta las manzanas Golden por manzanas Fuji. Y luego te cuelgas la medalla de ser la mejor pastelera de tartas de manzanas.

Felices Fiestas y y pidámosle al 2026 una laaarga y próspera vida.
Os veo en enero.

Netflix compra Warner Bros.

Nos lo vendan como nos lo vendan, lo peor que podía pasar ha pasado.

Incluso Martin Scorsese cuando Varierty le preguntó hace unas horas dijo:

"Bien, se acabó la industria."

Y de paso a mí, el artículo que había preparado para Maruja de Cine (que estará disponible en unas horas con el número de Diciembre) ha quedado algo cojo con esta última noticia de la que he hablado y hemos hablado muchísimo en Cookies: la venta de Warner Bros. Discovery.

Aunque como os avanzaba en ese artículo de diciembre, la absorción completa será pasado el mes de abril cuando Warner Bros. se separe de Discovery Global, como ya habían planeado sus CEO's, David Zaslav y Gunnar Wiedenfels, que es el director financiero de Discovery Global y CEO de Discovery el pasado mes de junio.

Discovery deja volar en libertad a Warner Bros. para caer en manos de Netflix con sus estudios, su catálogo de 100 años de cine, HBO Max, HBO y su deuda, no lo olvidemos, porque la deuda de Warner Bros. sigue ahí pese a los torniquetes que lleva haciendo Zaslav desde que entró en Warner Bros. Discovery en abril de 2022, cuando Discovery, Inc, y WarnerMedia se fusionaron en Warner Bros. Discovery, aunque su puesto ya se había anunciado en mayo de 2021 antes de que ambas se fusionaran. 

Piensa también una cosa: Vamos a despedirnos de tener en formato físico de las películas que se estrenen bajo el sello de Warner Bros., porque Netflix nunca ha apostado por sacar a la venta ninguna de sus producciones. Que quieres tener Frankenstein de Guillermo del Toro en casa, tendrás que estar abonado a Netflix o volver a la piratería descargándola de una web pirata.

También las salas de exhibición y las distribuidoras lo sufrirán. Y nosotros como público lo sufriremos al hacer cola para ver una película en sus dos o tres primeras semanas, porque luego saltará a la plataforma y las retirarán de los cines. Ted Sarandos lo hará así porque siempre ha trabajado así.

"Las ventanas de estreno en cines de Warner Bros. 'evolucionarán' y probablemente se acortarán. Mi resistencia se debe principalmente a las largas ventanas exclusivas, que creemos en verdad que no son tan favorables para el consumidor", acaba de comentar Sarandos a Variety. Y deja bien claro quienes son lo principal en su negocio, el consumidor de televisión. El abonado de Netflix.

Esto no creo que ocurra con Supergirl, por poner un ejemplo, porque será larga la absorción de Warner Bros., pero con The Man of Tomorrow de James Gunn para 2027 sí que tendrá una proyección en cines más corta. Ojalá me equivoque, pero creo que será así.

Y con las series pasará lo mismo, porque su política para cancelar series es de las más duras. ¿No llegan al número de visionados estimados? Adiós a la siguiente temporada. Se cancela y ahorramos. Que el suscriptor a Netflix busque otro contenido.

No quiero, ni intento meterte miedo, pero esta es la tónica con la que trabaja Netflix.

Y viendo los términos y condiciones del acuerdo, está claro que David Zaslav ha apostado más por los accionistas de Warner Bros. Discovery que por la industria cinematográfica. Bajo los términos de este acuerdo los accionistas recibirán 23,25 dólares por acción y 4,50 dólares en acciones ordinarias de Netflix. Es lo que llaman un collar o banda de fluctuación. Los accionistas pasarán a poseer ahora acciones de Netflix a un valor mayor.

El acuerdo y los términos son más complicados, por eso los he resumido a algo que podamos (me incluyo) entender todos.

Ah, bueno, y no olvides que Zaslav seguirá en su pesto mangoneando lo que quiera mangonear, en esta transacción que, aunque parece que ha finalizado HOY, durará de 12 a 18 meses, con lo que Netflix no podría campar a sus anchas hasta mediados de 2027.

Quien controle el streaming, controlará el mundo.

MARUJA DE CINE: Taylor Sheridan y el Lado Oscuro de Netflix

Taylor Sheridan es un nombre que sólo les sonará "a los muy cafeteros en series" porque, y pese a que también ha trabajado en la industria cinematográfica como actor, en realidad su baza es la de guionista, director y productor.

Sheridan fue guionista de Sicario y su secuela Sicario: el día del soldado, Comanchería, Wind River y sobre todo por ser el guionista y creador de las series 1883, El último cowboy, Lioness, Yellowstone, Landman: Un negocio crudo, 1923, Mayor of Kingstown o Tulsa King.

Con este currículo es normal que cuando NBC Universal le hizo una oferta de contrato de 5 años, pagándole 1.000 millones de dólares para desarrollar proyectos de cine y televisión hasta 2029, el hombre saliera como un cohete de Paramount para firmar el contrato con Universal.

Este actor que tras 15 años trabajando en Hollywood se dio cuenta a sus 40 años que siempre sería el típico actor de serie B musculoso que sale de fondo llenando pantalla, comenzó a escribir a esa edad y lo cierto es que se le dio muy bien por lo que acabas de leer.

Tras llamar la atención de todo el mundo en la industria con su primer guion: Sicario, dirigida por Denis Villeneuve, al tercer guion Paramount le contrató en exclusiva para desarrollar series que fueron éxitos instantáneos para la plataforma, creando además una saga como es Yellowstone con sus dos precuelas: 1883 y 1923 (y 1944, tercera precuela que viene en camino)

Gracias a esto, Sheridan no sólo trabaja como guionista sino como productor, director y actor... aunque siga siendo un actor de serie B, guapo y musculoso a sus 55 años.

Será bueno ver qué desarrollará para Universal, y espero que sea para cine, porque en televisión lleva secuestrado desde 2018.

No obstante, Paramount no le echará de menos porque tiene en desarrollo más series creadas por Taylor Sheridan para estrenar y en desarrollo como: Y: Marshals, F.A.S.T., The Madison, The Dutton Ranch, Olympus, 6666 y la mencionada 1944. Como guionista este hombre es una máquina.

La última noticia que conocemos de Taylor Sheridan, fechada el 30 de octubre por The Hollywood Reporter, es el anuncio de que escribirá y producirá la película del videojuego Call of Duty. Un poco alejado del mundo de los cowboys que tanto ha explotado en su Sheridanverso de Yellowstone. 

Mucha voces de la industria (y otras que no lo son) prefieren que sea Netflix quien compre Warner Bros., pero los que saben de este tema, los expertos de verdad y los que saben más que yo, que sigo esta compra con la persistencia de un acosador, proyecta un futuro poco halagüeño para el audiovisual (y para nosotros como espectadores) en caso de que el comprador sea Netflix, quien como bien sabes se gasta lo mínimo en promocionar sus productos en salas comerciales.

Por esto mismo que Netflix adquiera Warner Bros. Discovery no sólo sería devastador para la propia WBD, sino que afectaría a la exhibición cinematográfica tal y como la conocemos.

Si eres de los que piensas que esto sería lo mejor que le podría pasar, es que estás desconectado de la realidad, como cuando dijeron hace unos años que David Zaslav conseguiría que WBD volvería a ser grande, y lo que consiguió fue no detener en años la hemorragia de la deuda que arrastraba y que sigue aumentando, aún cortando cabezas a diestro y siniestro, y borrando películas ya finalizadas o vendiéndoselas a terceros.

Ten una cosa clara: a Netflix el cine, los cines, le importa tres pimientos. Lo que quiere Netflix es que la gente esté en sus casas viendo cine en su plataforma. Tenlo muy presente.

Por otra parte, de adquirir WBD sería un cambio tremendo a esa política de Netflix ya que de golpe y porrazo conseguirían un ahorro de dinero brutal al poseer las licencias, miles de millones de licencias anuales de pelis y series de WB y de HBO, y todo el flujo de suscriptores de plataformas se redireccionarían hacia ella, aunque tuvieran que estar pagando de por vida la hipoteca contraída por comprar WBD.

Y además se acabaría su competencia. No tendrían ninguna competencia con otras plataformas debido al volumen de contenidos que amasarían, además de poseer las propiedades intelectuales (las IPs) para explotar a su gusto, y para retirar de otras plataformas rivales series y películas de su (futura) propiedad. Si quisieras verlas tendrías que pasar por el aro de suscribirte a Netflix o comprar el DVD, en el mejor de los casos.

Con este poder (que ni Palpatine habría imaginado) Netflix podría incluso doblegar el poder de los estudios y de las salas de cine definiendo unas nuevas reglas de exhibición, lanzándonos a todos a una nueva era para la industria del entretenimiento.

En la actualidad y con el volumen de producción que tiene los estudios, ya es duro conseguir un hueco para estrenar todo ese volumen de películas que genera la industria, por no hablar de las inmensas inversiones que hacen los cines para seguir siendo competitivos y para mantenerse a flote, o para poder proyectar la película de un director excéntrico como Nolan, quien obliga (en algunos casos, es verdad, e incluso nos dice dónde sentarnos en la sala de cine), a ver su película en un formato específico porque la rodó así y no con un móvil "SamsiPhone" en vertical.

Imagina ahora que desaparecieran de un plumazo 10 grandes estrenos anuales, que era el volumen de WBD en cines. Para la mayor sería imposible recaudar lo que hizo en años anteriores porque irían directas a la plataforma, estrenos directos en Netflix. Por este motivo, otras plataformas que ven que se les va el dinero por estrenar en streaming, han subido sus suscripciones, o se han inventado nuevas suscripciones para que, por 1 o 2 euros más al mes no veas publicidad durante las películas o series.

Sin películas taquilleras (los conocidos como "tentpoles" americanos), no se sostendrían los cines y mucho menos los grandes estudios. Todo esto, mientras los costos en las salas de cine y en la producción cinematográfica siguen subiendo.

Netflix no está (ni lo estará) comprometido con la distribución cinematográfica en cines. Nunca lo ha cheho y cuando lo hace es a regañadientes para optar a premios de la industria. Ahí tenemos el menosprecio que hizo con el estreno de Frankenstein de Guillermo del Toro, que al ser un estreno limitado no hay una cifra oficial para que sepamos en cuántas pantallas se está proyectando antes de llegar a la plataforma este viernes 7 de noviembre. Pero investigando he dado con la respuesta: aproximadamente en 54 cines de España. Una miseria.

Por ponerte un ejemplo, Lilo & Stitch, de la que tampoco tengo una confirmación oficial pero sí una media como ocurre con todos los productos Disney, suele proyectarse en una horquilla de entre 300 y 500 salas de cine, y en algunas ocasiones supera esas 500 copias. En el caso de Frankenstein, como te acabo de comentar, sólo en 54 salas en España.

En Netflix a esto lo llaman estreno limitado o distribución muy selectiva, como si se tratara de algo especial que hacen sólo para ti, pero no te engañes porque lo hacen por su propio interés, y como ya te he dicho, para que la película pueda optar a premios de la Academia de Cine Americana o a otros galardones internacionales..

Por el momento... Netflix no ha hecho una oferta por Warner Bros. Discovery, pero lo que sí que ha hecho es contratar al mismo banco que asesoró a Skydance antes de comprar Paramount. Sí, la Skydance de David Ellison, el de Paramount y quien ya ha hecho 3 ofertas para comprar WBD, una de ellas tan jugosa que hasta dejaba a David Zaslav como co-CEO de la futura Warner Bros. Discovery.

  

Novedades de Warner Bros., por fuera y por dentro

Parece que Warner Bros. se ha puesto las pilas, además de rescatar a Michael De Luca y a Pam Abdy a quienes querían poner de patitas en la calle (a principios de este año) tras varios fracasos comerciales que comenzaron con The Joker 2 o Mickey 17, y que ahora han vuelto a ser contratados (sujétate de la silla) por el propio David Zaslav (primero en la foto) por un un periodo no especificado de tiempo, gracias a los taquillazos conseguidos con las películas Una película de Minecraft, Pecadores o Weapons con las que Warner ha podido respirar un poco más desahogada pese a tener una deuda que se acerca peligrosamente a su valor de mercado.  

Y como no quieren perder el tiempo ya existe un guion escrito por Chris Galletta y Jared Hess para Minecraft 2.

Galletta y Hess ya participaron en la anterior, aunque fueron 5 los guionistas los que perpetraron semejante espantajo (lo siento, pero es lo que me pareció), y donde Jared Jess fue director y ahora volverá a serlo en la secuela. Para calentar motores, y eso que no se estrenará hasta el 23 de julio del 2027, también hay un póster promocional.

Entre otros proyectos de WB tendremos nueva entrega de Ocean's Eleven con Bradley Cooper y Margot Robbie, que será un duelazo de guapos en pantalla.

La voz de Cynthia Erivo será la de la protagonista de la película animada Bad Fairies de Warner y Locksmith Animation, con guion de Deorah Frances-White y dirección de Megan Dong y Oliver Staphylas. Esta película llegará a los cines el 21 de mayo de 2027, una semana antes de Star Wars: Starfigter de Disney.

En cuanto a blockbusters de Warner Bros. tenemos que esperar al 27 de marzo del 26 que será cuando Ridley Scott estrene su nueva película The Dog Stars, protagonizada por Jacob Elordi, Margaret Qualley, Josh Brolin, Guy Pierce y Benedict Wong al que no se le saltarán los ojos ni se le irán las manitas hacia atrás al correr.

Curiosamente, ese mismo día, el 27 de marzo Warner Bros., con su sello New Line Cinema estrenará la película de terror They Will Kill You, producida por Skydance y la productora Nocturna de los hermanos Muschietti, como te informamos en esta cookie de junio del 24.

Como ya te fui informando en mis artículos de Maruja de Cine, aunque Warner Bros siga siendo lo que es, en realidad está a punto de ser absorbida por otra compañía como Paramount Skydance (antes Skydance Media) y su CEO del que ya os he hablado David Ellison, que lo que quiere en realidad es comprar la totalidad de Warner Bros. Discovery.

De producirse y como ya se conoce en los medios con el apodo de Warnermount, que conforman los cines, televisión, canales por cable, y plataformas de streaming, Ellis podría hacerlo ya mismo por tener el respaldo financiero de los Ellison: el ya mencionado David Ellison y Larry Ellison, su padre, multimillonario (y el 2º hombre más rico del planeta) y fundador de Oracle. Además David tiene una hermana que también es productora de cine: Megan Ellison, fundadora de Annapurna Pictures desde 2011.

Es de suponer que, la vuelta de Michael De Luca y a Pam Abdy no se debe a que David Zaslav (a quien conocéis desde hace años por cortar cabezas o borrar películas de los servidores de Warner Bros.) podría ser el siguiente en jugarse su cabeza con David Ellison al mando porque Ellison "no ve un papel para Zaslav" en WBD si al final la compra.

De Luca y Abdy han recaudado este año para Warner más de 4 mil millones de dólares, así que no van a perder ese activo, y del que muchos expertos comentan que de ser comprada por los Ellison, sería: "Como si compras una casa y descubres que en el patio hay un cuadro de Andy Warhol". Y ese cuadro son De Luca y Abdy.

David Ellison (foto) aún no ha puesto fecha de compra, aunque será a todas luces el comprador de Warner Bros. Discovery, ya que nadie puede pujar como él.

Incluso el co-CEO de Netflix Greg Peters, interesando en adquirir WBD al ver que estaba metido en el ajo Ellison dijo: "Venimos de una profunda tradición de construir, no de comprar", así que descartada Netflix de la puja por Warner Bros. Discovery.

Como comenta el analista Richard Greenfield de Lightshed Partners, para participar en la puja por WBD hay que tener una horquilla (en efectivo) entre los 75 y los 100 mil millones de dólares para adquirirla.

En el mercado actual el valor de WBD es de 47 mil millones de dólares, al que hay que sumar otros 30 mil millones de DEUDA neta. 

Volviendo a Zaslav, si ocurre la adquisición de Warner Bros. Discovery por parte de Paramount Skydance, es un hecho que Zaslav no quiera quedarse y firme su dimisión antes de que David Ellison lo eche.

También está ocurriendo otro movimiento curioso (siento que me apasionen tanto estos temas, pero es que me apasionan), y es que en WBD, Zaslav, en su afán de hacer caja para pagar la deuda neta, está fragmentando la compañía para venderla. Algo que esperaría Netflix para comprar todo el catálogo de HBO Max.

Lo que auguran todos los expertos es que antes de que esto ocurra, y antes de que algo tan potente pierda valor es que Ellison la compre cuanto antes. De "tragarse" la compañía entera podría conseguirla a un precio más bajo, sobre todo por esos 30 mil millones de deuda que la lastran.

Por otro lado el padre de David, Larry Ellison de 81 años (foto), que sigue en su cargo como presidente de Oracle, está a punto de comprar TikTok, valorada según ByteDance entre los 300 y los 330 mil millones de dólares.

Otras fuentes le dan un valor más bajo y realista entre los 100 y los 200 mil millones de dólares. Y hablamos de TikTok. ¡TIKTOK!

Para la familia Ellis pagar 100 mil millones de Dólares por WBD es como comprarse un paquete de patatas fritas.

Coyote vs. Acme

¿Hay vida después de la muerte?

Pues va  ser que sí, porque las últimas noticias sobre este proyecto cancelado por David Zaslav (Coyote vs. Acme) y del que te hemos informado puntualmente aquí y aquí, puede que termine salvándose gracias a Ketchup Enternainment de Gareth West, si Warner Bros. acepta su oferta de compra que es de 50 millones de dólares.

Si todo eso llega a buen puerto y la compran, la película llegaría a los cines el próximo año. Sí, en 2026. 

Hoy estamos super alegres con esta noticia, pero ojo, que a lo mejor se descalabra y al final vemos al Zaslav pulsando el botón de formatear (de Acme) de los discos duros de Warner y al diablo de Tasmania con todo.

La Casa del Dragón (temporada 2)

Tráiler final para la 2ª temporada de La Casa del Dragón que llegará a Max el 17 de junio en España.

The Hunt For Gollum

Hace 15 años Chris Bouchard dirigió y colgó en Internet su corto The Hunt for Gollum (La caza de Gollum), que curiosamente ayer fue bloqueado en la plataforma tras el anuncio de Warner Bros. de hacer una película con el mismo título. Un corto con más de 13 millones de visitas en esos quince años, lo ha bloqueado por la denuncia de Warner Bros de "violar derechos de autor".

Hoy vuelve a estar colgado este fan film en el que Gandalf encarga a Aragorn cazar al Gollum antes de que este encuentre a Frodo y al anillo único.

YouTube colgó el 9 de mayo el mensaje de: "Este vídeo contiene contenido de Warner Bros. Entertainment, que lo ha bloqueado por motivos de derechos de autor".

Como podréis imaginar la película que hará Warner Bros. y que dirigirá Andy Serkis no tendrá nada que ver con este fan film, pero como nos encontramos ante una Mayor que puede denunciar como propio algo que no existe, porque no se ha escrito ni una página de ese guion, copiando además el título del fan film, consiguieron bloquear el corto de Chris Bouchard durante un día.

Hoy vuelve a estar disponible en YouTube y os invitamos a verlo... si es que no lo habéis visto ya en estos 15 años que llevaba en la red.

Lord Of The Rings: The Hunt For Gollum

Una de las noticias más inesperadas del día es el proyecto de una nueva entrega de El señor de los anillos titulada The hunt for Gollum que protagonizará y dirigirá Andy Serkis, con fecha de estreno para 2026.

Fran Walsh y Philippa Boyens serán los guionistas junto a Phoebe Gittins y Arty Papageorgiou, los mismos de la película de animación y en producción: Lord of the Rings: The War of the Rohirrim.

En la producción, además de una decena de productores estarán Peter Jackson, Walsh, Boyens, Warner Bros. Discovery y David Zaslav Michael De Luca y Pam Abdy, directores de Warner Bros. Motion Pictures.

"Es un honor y un privilegio viajar de nuevo a la Tierra Media con nuestro buen amigo y colaborador Andy Serkis, que tiene asuntos pendientes con ese apestoso: ¡Gollum! Como fans de toda la vasta mitología del profesor Tolkien, ¡estamos orgullosos de trabajar con Mike De Luca, Pam Abdy y todo el equipo de Warner Bros. en otra aventura épica." comentaron Walsh y Boyens. 

El caballero de los Siete Reinos (precuela de Juego de Tronos)

No habíamos tenido noticias desde el 5 de abril de esta precuela de Juego de Tronos y aunque la información es poca, sí que es muy jugosa.

La primera temporada constará de 6 episodios, sí, muy cortita, y tendrá como director de los 3 primeros a Owen Harris, que además será productor ejecutivo y que fue el director de uno de los mejores episodios de Black Mirror: San Junípero además de los episodios Striking Vipers y Be Right Back, y de otros cuatro episodios de esa locura maravillosa que es Mrs. Davis.

La Casa del Dragón (temporada 2)

Tráiler para la 2ª temporada de La Casa del Dragón.

Estreno en Max el 17 e junio, y es que HBO Max cambiará su nombre a Max desde el 21 de mayo.

La Casa del Dragón (temporada 2)

Nuevos pósteres para la 2ª temporada de La Casa del Dragón que llegará a HBO Max este junio, separando a las dos casas rivales por colores. A los Targaryen con el rojo y a los Hightower con el verde. Mañana veremos un nuevo tráiler.